“柏林学派德国新锐(ruì)女导演玛丽亚·施(shī)佩特(tè)2007年的作品　　今年 ，她的纪录片《巴赫曼(màn)先(xiān)生和他的班(bān)组》荣(róng)获了2021年柏林电影节评审团(tuán)奖银(yín)熊奖，获得了影迷(mí)的大面(miàn)积(jī)关注，这部独树一帜的影片不仅是主(zhǔ)竞赛(sài)单元唯一的一部纪录片，也是长度(dù)最(zuì)长的一部，时长217分(fēn)钟(zhōng)，是从200多小时的庞(páng)大素(sù)材(cái)中剪辑(jí)出来的。　　她的影片不乏(fá)对德国新移民(mín)的关注，而早在2007年的这部影片《麦当娜》中，其实就(jiù)已经(jīng)在关注这个话题，当然，《麦当娜》并不是纪录片，但同样很(hěn)写(xiě)实，描(miáo)述(shù)了一个叫丽塔的德国女子，她从不承认自己的母亲。丽塔生育(yù)了六(liù)个孩子，并迫使(shǐ)母亲担任(rèn)孙子孙女的母亲，糟了，怎(zěn)么这么像前(qián)几天(tiān)那个韩国的离奇故事？当然，这是文(wén)艺片，没那么多离奇情节。　　这部影片完(wán)全(quán)站(zhàn)在女性的视角来探讨德国社会话题。故事的开始(shǐ)，作为年轻的德国母亲，丽塔带着一个小婴(yīng)儿(ér)独自去美国寻(xún)找(zhǎo)生父，但生父早已有了自己的家人，并不想这个陌生人闯(chuǎng)入，于是丽塔的美梦(mèng)破碎。　　当故事转(zhuǎn)移到德国后，气氛变得更加阴(yīn)沉，丽塔和母亲的矛盾冲(chōng)突(tū)不断(duàn)加大。丽塔的好几个孩子都来自不同的父亲，她把(bǎ)这些孩子丢在母亲的家里(lǐ)，以便(biàn)她可以和朋(péng)友出去。电影对人性心理的刻画太(tài)准(zhǔn)了，似(shì)乎(hū)更想表(biǎo)明丽塔与她周(zhōu)围的世界(jiè)脱(tuō)节，而不是探究其背(bèi)后的可能原因。这时，一位美国黑(hēi)人士(shì)兵(bīng)走(zǒu)入她的生活，并且容纳了丽塔和她的孩子们。　　在影片视觉呈(chéng)现上，导演有意识地选择了单调和灰色，半纪录片式的方式，随着故事的进(jìn)展(zhǎn)，巧(qiǎo)妙(miào)地为丽塔的新公寓(yù)装满了更多的家具(jù)和更多的装饰，更多的色彩体现。总(zǒng)体而言，这个女导演值得我(wǒ)们多加关注。　　柏林学派（德语(yǔ)：Berliner Schule）（法国《新观(guān)察(chá)家》杂(zá)志则用了“新新浪(làng)潮(cháo)”（nouvelle nouvelle vague）这个词(cí)形容这些与众不同的德国青年导演作品）是指于1990年代中期至(zhì)21世纪初(chū)期萌(méng)发(fā)的一个新的电影运(yùn)动，被(bèi)用来统称(chēng)一系列在国外(尤(yóu)其是法国)受到影评推(tuī)崇(chóng)的德国电影。柏林学派并没有明确(què)的电影风(fēng)格或规范(fàn)，但是许(xǔ)多电影作品处理了人际与社会关系，并以含(hán)蓄的人物(wù)、情绪(xù)或场景(jǐng)的手法来记(jì)录当代德国社会的变迁(qiān)。--乱(luàn)耳飞舞(wǔ)字幕组